《东坡乐府笺》是宋代文学家苏轼的词作合集，由近代词学大家朱祖谋（号彊村）编年校注，龙榆生（字沐勋）进行笺注。全书共分两卷，收录苏轼自宋神宗熙宁五年（1072）至哲宗元祐元年（1086）十余年间的词作近百首，每首词均附有校记、朱注、笺注及附录，详考创作背景、典故出处与文本异同，展现了苏轼词作的艺术成就与思想脉络。

卷一收录熙宁、元丰年间作品，多作于杭州、密州、徐州、湖州等地，反映了苏轼外任时期的宦游心境与交游唱和。如《行香子·过七里濑》以“一叶舟轻”起笔，勾勒富春江清丽景色，暗含对严光隐居的追慕；《江城子·湖上与张先同赋》则以“凤凰山下雨初晴”的即景之笔，记录与词人张先的交游雅趣。密州时期，《江城子·密州出猎》开篇“老夫聊发少年狂”，气势雄健，展现其豪放词风；而同调“十年生死两茫茫”一词，悼念亡妻，情感深挚，被誉为悼亡词典范。徐州任上，《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》借关盼盼故事抒发“古今如梦”之慨，超旷中见苍凉。黄州贬谪期间，《卜算子·黄州定慧院寓居作》以“缺月挂疏桐”的孤冷意象，寄寓襟怀；《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》中“一点浩然气，千里快哉风”则显其坦荡胸襟。

卷二以元丰末至元祐初作品为主，侧重记录苏轼自黄州量移汝州、辗转江淮、重返朝廷的历程。元丰七年（1084）作于泗州的《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》，以“雪沫乳花浮午盏”写茶香野趣，充满生活意趣；《水龙吟·昔谢自然欲过海求师》则借道家传说，抒发“云海茫茫”的出世之思。元祐元年重返京师后，《八声甘州·寄参寥子》以“有情风万里卷潮来”的壮阔笔触，抒写与诗僧参寥子的知交情谊；《西江月·茶词》则以“龙焙今年绝品”等句，记录宋代茶事雅韵。

书中校勘精审，如《水调歌头·丙辰中秋》一词，校记指出“我欲乘风归去”句存在“归去”与“归去来”的版本差异，并引宋人笔记佐证。笺注部分尤重典故溯源与地理考辨，如释《南歌子·杭州端午》中“蓝桥”为裴航遇仙故事，注《浣溪沙·徐门石潭谢雨》中“乌鸢”典出《周礼》，凸显苏轼词作“以诗为词”的学问化特色。附录收录相关唱和、评点及本事，如《洞仙歌》词序引蜀主孟昶与花蕊夫人摩诃池避暑轶事，丰富了对创作背景的理解。

全书通过编年与笺注，系统梳理了苏轼中年词风的演变轨迹：从早期杭州词作的清丽婉转，到密州、徐州时期豪放词风的确立，再到黄州贬谪后旷达与沉郁的交融，最终归于元祐初年的从容蕴藉。注者尤重发掘词中蕴含的佛道思想与人生哲思，如《临江仙·夜归临皋》中“小舟从此逝，江海寄余生”的超脱，《定风波·莫听穿林打叶声》中“一蓑烟雨任平生”的豁达，均被置于苏轼思想发展的脉络中阐释。

该书作为苏轼词研究的重要注本，既展现了苏轼“以诗为词”的艺术开拓与“无意不可入”的题材突破，也通过详实的考据揭示了宋代文人的交游网络与生活图景。注文引证广博，兼顾词律辨析与艺术赏析，为理解苏轼词的心境与技艺提供了扎实的文本基础。