《钤山堂书画记》与《七颂堂识小录》是两部明清时期重要的书画著录文献，分别由明代文嘉和清代刘体仁编纂，集中反映了当时文人鉴藏家对古代书画珍品的品评、考订与收藏流转情况。

《钤山堂书画记》的编撰背景与明代权臣严嵩密切相关。严嵩的收藏处所名为“钤山堂”，其中汇聚了大量法书名画。文嘉在嘉靖年间奉命清查籍没的严氏家藏时，得以亲见这些秘藏，并详细记录了所见书画作品的名称、作者、材质、题跋、鉴藏印记等信息。该书记录了从魏晋钟繇、王羲之，到唐宋诸家如欧阳询、颜真卿、李公麟，直至明代文徵明、沈周等大批名迹。例如，书中著录了相传为钟繇的《荐关内侯季直表》、王羲之的《此事帖》唐摹本，以及宋徽宗、赵孟頫等大家的作品。文嘉在记录时不仅客观描述，时常附以简洁的按语，评判真伪，指明作品递藏经过，如指出某卷原藏吴中张氏，后归石田先生家，再转入王世贞处，为后世了解明代中后期书画收藏史提供了第一手材料。

《七颂堂识小录》则出自清初文人刘体仁之手。刘体仁交游广阔，与当时许多著名鉴藏家如孙承泽、梁清标等过往甚密，得以观摩众多私家珍藏。是书体例更为随笔化，内容不限于书画，亦涉及金石古玩，但以其书画部分的记述尤为精审。书中著录了诸如定武兰亭五字不损本、颜真卿《鹿脯帖》真迹、黄公望《富春山居图》、范宽山水等赫赫名迹。刘体仁的鉴评眼光独到，善于捕捉作品细节特征与神韵，如描述赵孟頫书画“笔法与文敏大异，皴法变自北苑”，指出王蒙画作“万松围合，枝皆垂而末仰，松针用笔重于松身，但觉风声谡谡”。他还详记作品流传，如《富春山居图》归泰兴季氏，《钤山堂书画记》中著录的某些名作亦见于其书，可窥见明清易代之际书画收藏的变迁。

两部著作具有重要的文献价值与学术意义。它们系统记录了明清之际一批重要书画作品的存世情况、艺术特点与流传脉络，许多著录作品已成为今日博物馆的镇馆之宝，为后世的书画鉴定、艺术史研究提供了不可或缺的参照依据。其写作风格各具特色，《钤山堂书画记》因系奉命清查的官方记录，行文较为严谨客观；而《七颂堂识小录》则为文人笔记，带有更多个人品鉴的色彩与交游轶事的记载，读来更感亲切。通过这两部书，我们不仅能领略古代书画艺术的璀璨成就，也能窥见明清文人鉴藏活动的生动场景，感受他们对于古物珍玩所倾注的热情与持有的精审态度。它们是研究中国书画收藏史、鉴定学以及明清文人文化生活的重要窗口。